문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 쳇 베이커 (문단 편집) == 사후의 평가 == 이미 쳇의 사후에 개봉된 브루스 웨버의 다큐멘터리 'Let's Get Lost'에서부터 수많은 논쟁이 벌어진 것처럼, 지금도 쳇에 대한 평가는 상당히 엇갈린다. 호평하는 이들은 그가 보여준 특유의 부드럽고 정갈하면서 비극적인 [[아우라]]를 들며 [[빌리 홀리데이]]와 동급으로까지 치켜세우지만, 비판하는 쪽에서는 쳇이 연주력 보다는 이미지로 먹고 살았으며 그와 가장 많이 비교되었던 [[마일스 데이비스]] 같이 음악사에 수많은 변혁을 가져온 인물은 아니라는 것을 강조하고 있다. 음악적으로 보면 쳇 베이커는 [[쿨 재즈]]의 흥망성쇠와 함께하는 이미지가 크다. 자기 관리 실패로 후술할 실험적인 시도가 제대로 꽃피지 못했고, 하락세 이후로는 전성기 추억팔이로 먹고 살았기 때문. 비슷하게 인성이 개판이라고 까였던 [[스탄 게츠]]가 연주와 실험 면에서는 혁신가까지는 아니더라도 탄탄한 기본기 위에 쿨 재즈에서 시작해 보사노바 같은 장르 확장에 성공했던것과 대조적이다. 실제로 음악에 관해서만 썰을 풀어도 한이 없는 마일스와 달리, 쳇의 삶은 음악보다는 오히려 방탕한 인생 역정과 그로 인해 빚어진 수많은 갈등, 증오, 범죄 경력에 촛점이 맞춰지는 경우가 많다.[* 당장 이 문서만 봐도 '''그의 인생에는 마약 관련 이야기가 빠지지 않고 나온다.''' 쳇 베이커는 공연 일정을 잡으면 항상 연주료를 현금으로 받았는데, 세금을 내지 않기 위해서였기도 하지만, 가장 큰 이유는 공연이 끝난 직후 바로 마약을 사러 가기 위해서였다. 아내를 포함해서 그와 함께 지낸 수 많은 사람들을 마약의 늪에 빠지게 만들기도 했는데, 이중 많은 사람이 마약으로 인생을 끝냈다. 정작 쳇 베이커는 평생 마약에 찌들어 살았음에도 59세까지 장수했는데, 그가 죽은 이유는 밝혀지지 않았지만 사체에서 마약을 투입한 흔적은 발견되지 않았다.] 항상 촉망받는 재능의 신인들을 찾아내는 데 주력해 그들과 함께 레전설이 된 마일스와 달리, 쳇은 1960년대 이후 (마일스와 비교하면) 클래스가 좀 떨어지는 이런저런 뮤지션들과 협연했고 그마저도 진득하게 눌러앉은 인물이 드물었기 때문에 더더욱 음악적인 저평가를 면치 못하고 있다. 하지만 '재즈북'을 집필한 독일 비평가 요아힘 베렌트는 쳇이 비록 마일스 같은 선구자적인 면모는 없었지만, 음을 아끼면서 감성적인 면을 극대화하는 재능은 누구도 쉽게 따라가지 못한 독자적인 것이었다고 평하고 있다. 실제로 쳇의 들쭉날쭉한 디스코그래피 중에서도 잘 살펴보면 나름대로 건질 만한 음반들이 여럿 있고[* 1954년 발매한 '[[Chet Baker Sings]]'는 지금까지도 그를 대표하는 보컬 재즈 명반이다.], 그 중에는 일반적인 쳇의 이미지를 무색하게 할 정도로 격렬하거나 실험적인 시도를 담은 것들도 있다. 그리고 제대로 된 음악 교육도 받지 않은 채 자신만의 개성을 구축한 것도 타고 난 재능이었다는 것도 부정할 수 없다. 그럼에도 쳇의 인생은 후배 뮤지션들에게 일종의 [[반면교사]]로 여겨지기도 한다. 비록 쳇이 불안정안 환경에서 자랐기는 했지만, 결국 자신의 결점을 개선할 수 있는 수많은 기회를 저버리고 마약에 끝없이 탐닉하면서 시간과 재능을 모두 썩혀버렸다는 것도 부정할 수 없다. 그 과정에서 자신이 상처받았다고 느낄 수록 주변 사람들에게도 끊임없이 상처를 입혔고, 쳇의 주변인들 중 그를 좋은 사람이라고 평한 이는 한 사람도 없다고 해도 될 정도로 여러 면에서 문제적인 인간이었다. 이 때문에 쳇 베이커는 주로 흑인들이 주연으로 기록되던 재즈사에서 보기 드물게 자신의 존재감을 새긴 백인 뮤지션 중 한 사람으로 기록되고 있고, 계속 논란을 부를 인물로 평가받고 있다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기